发烧音乐，一般指音乐发烧友经常听的音乐，很多时候大家把Hi-Fi音乐当成发烧音乐看待。Hi-Fi是英文HIGH FIDELITYE的缩写，意为“高度传真”的意思，直译为“高保真”其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以做出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心自中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。其主要特点（技术优势）表现在播放出的声音具有强烈的“真实感“和“现场感”，通常被用于专业欣赏，具有较高的音乐艺术性和收藏价值。发烧通常分为音响发烧和音乐发烧。
音响发烧包括音响器材的精准搭配、听音环境的高标准要求。发烧音响系统里面，不止声源、功放、音箱三大件需要互相精准搭配，线材、机柜（架）、音箱脚架和垫材也需要选好。您以为再处理一下摆位就完了吗？还没有，下来您就会进入到电的世界。是的，还没结束，还有一个非常关键的环节，就是听音环境了。这里涉及到了材料谐振、声学、电学的专业知识。这里特别对音响三大件的搭配强调一下，一方面在你预算范围内选择最贵的，另一方面要保证前后搭配风格一致，要么英国声、要么欧陆声、要么美国声或者日本声，也就是要么硬汉具铁骨，要么娇娘有柔情。而不要混搭来个铁汉柔情或者上半身西装下半身沙滩裤，就让人觉得怪怪的了。音响系统中也是存在着木桶效应，一套好的音响各个环节都要达到平衡，音源、功放、音箱、电源、线材，都很重要，不要出现短板！音响发烧友则认为「音乐是用来测试音响的手段」，音响发烧包括音响器材的精准搭配、听音环境的高标准要求。发烧音响系统里面，不止声源、功放、音箱三大件需要互相精准搭配，线材、机柜（架）、音箱脚架和垫材也需要选好。您以为再处理一下摆位就完了吗？还没有，下来您就会进入到电的世界。是的，还没结束，还有一个非常关键的环节，就是听音环境了。这里涉及到了材料谐振、声学、电学的专业知识。这里特别对音响三大件的搭配强调一下，一方面在你预算范围内选择最贵的，另一方面要保证前后搭配风格一致，要么英国声、要么欧陆声、要么美国声或者日本声，也就是要么硬汉具铁骨，要么娇娘有柔情。而不要混搭来个铁汉柔情或者上半身西装下半身沙滩裤，就让人觉得怪怪的了。音响系统中也是存在着木桶效应，一套好的音响各个环节都要达到平衡，音源、功放、音箱、电源、线材，都很重要，不要出现短板！音响发烧友则认为「音乐是用来测试音响的手段」，喜欢从音响产品中寻找最接近真实的声音境界，音响吸引他们的是其技术本身。对于音响发烧友而言，玩音响有很多种玩法。有人追求低音的量感，有人追求中音的饱满，有人追求高音的透明，有人追求音场的展现……不同的需求带来不同的标准，没有统一答案。但作为发烧友不要过渡地追求器材品质而忽视音乐修养就成了本末倒置的“器材党”。
音乐发烧分为人声发烧和乐器（配乐）发烧。人声发烧要突出人声音，把声音的特质，能够充分完美地演绎出来，配乐的编配较为少；而乐器发烧则要求把音乐中的乐器的定位解析精准、低频打击乐器的厚重澎湃震撼、高频弦乐的细腻清澈飘逸等特质充分完美地表现出来。由于这种发烧音乐的录制相当细致（从价钱就知道），所以要用好的音响才能听出与众不同的效果，喜欢音乐是人们与生俱来的天性，只是或多或少、类型和风格的不同而已。随着现代信息社会的飞速发展，各种陌生的、怪异的、刺激的新鲜事物应接不暇充斥着我们的感官神经，这时候人们开始迷恋一种高保真音乐，也就是俗称的“发烧音乐”。音乐发烧友认为「音响只是器材，听音乐才是目的」。音乐发烧友，欣赏的是音乐本身，把大多数的时间和精力都用于研究音乐史和音乐理论，而不是放在音响技术等电工通信领域的研究上。喜爱音乐，聆听音乐，直到懂得鉴赏音乐，是个不断学习、不断提高的渐进过程。至于是喜欢通俗，还是高雅，仰或是民歌或者小调，这都无关紧要。
一套HIFI音响中什么最重要？音源占45%，音箱占30%，功放占15%，播放设备占5%，电源占3%，线材占2%。音源在一套音响效果中，占最高的比例，如果音源不好，再高端的设备也放不出好声音。
HIFI是一种情怀，更是一种时尚的生活方式。“发烧”一词十分传神地表现了音乐爱好者的热情，“发烧”不仅是一套高保真音响器材、一张发烧唱片，它更是一种时尚的生活方式，听“发烧唱片”除了对音响器材有严格的要求外，还需要具备一定的的专业知识和文化修养，所以相对而言“发烧友”以白领和中产阶层居多，有很多追求时尚品位和讲究生活情调人们也是发烧音乐的狂热追逐分子，喜欢发烧音乐的人往往都是30岁以上，对音乐充满热诚的人，他们有着自己的小圈子，讨论着器材、讨论着唱片的音色和录制水平，在他们眼中“发烧”是一种文化。发烧与流行完全不同，发烧的录音要求声音细腻、逼真，声音是不能改变的，需要的是一种真实的音色。而流行比较注重曲风如R&B、HITHOP等，再加上电子的混音，已改变了原来的声音。
主流的无损（发烧）格式 无损音乐是音乐文件播放格式的一种类型，音乐文件播放格式分为有损压缩和无损压缩两种。但由于音频数字化过程中会有数据损失，事实上不可能做到真正的无损，常见到的MP3、WMA、OGG被称为有损压缩，常见的主流的无损格式有CDA、APE、FLAC、WAV、MQA、DSF、DFF，主要区别有
一、开发者不同：
1.APE：
APE由美国的Monkey's audio压制得到，开发者为Matthew T. Ashland，源代码开放，因其界面上有只“猴子”标志而出名。
2.FLAC：
FLAC项目由Josh Coalson于2000年启动。进入beta阶段后并在2001年1月15日发布的0.5版的参考实现时，FLAC位流格式冻结。2001年6月FLAC发布了1.0版。FLAC（Free Lossless Audio Codec）压缩格式是由美国的Xiph.Org基金会开发的。
3.WAV：
WAV为微软公司 （Microsoft)开发的一种声音文件格式 ，它符合RIFF(Resource Interchange File Format)文件规范。
4、WMA Lossless：
微软推出的WMA格式的无损压缩版本，支持96000Hz采样频率和24Bits的量化位数。有点类似于微音公司的HDCD。
5. AIFF (Audio Interchange File Format)：苹果公司推出的一种文件格式，存储数字音频（波形）的数据，本质上与WAV相同，但编码格式不同。
6. ALAC (Apple Lossless Audio Codec)：苹果公司开发的一种无损音频格式，是对AIFF的压缩，类似于FLAC是对WAV的压缩。
7. TAK (Tom's lossless Audio Kompressor)：一种无损音频压缩格式，提供较高的压缩率和较快的编码速度，类似于APE是对WAV的压缩。是由德国Tom's Hardware Guide（简称Tom's Hardware）的创始人Tom Holm开发的。
8. TTA (True Audio)：一种开源的无损音频压缩格式，旨在提供快速的编码和解码速度。TTA压缩格式是由俄罗斯的一个团队开发的。TTA代表True Audio，是一种开源的无损音频压缩格式。它旨在提供高效的音频数据压缩，同时保持原始音频质量。TTA格式特别适合于音频档案的存储和传输，因为它在压缩和解压缩过程中不会损失任何音频信息。
9. DSD
DSD数字录音技术是索尼和飞利浦公司1996年开发、1999年发布的录音数码格式，采用直接比特流数字编码的未压缩编码模式，它的频率范围和动态范围均优于CD。数字文件后缀名.dff\.dsf，DST是其压缩格式。DSD编码分为原生DSD64、DSD128、DSD256、DSD512四种码率，也就是CD采样频率的64倍、128倍、256倍、512倍。以DSD64最为常见，码率为2.8224KBPS， dff是飞利浦开发的格式，dsf是索尼开发的格式，后者方便分割文件保存，id3信息可修改，方便操作。
二、压缩率不同：
1.APE：
压缩率相比FLAC、WAV更高。
2.FLAC：
FLAC压缩率不如APE，相对于WAV，压缩比为1：2，一般为20M左右。
3.WAV：
WAV为无压缩波形文件，一般CD抓轨为该格式音乐，但体积较大（约为10M/min）且属于未压缩的原始音频，可由flac和ape对WAV进行了更高技术的编码，换取了较小的体积，这也是这两种格式之所以出现的根本原因。WAV仍然属于无损格式，后两者则为无损压缩格式。
4、DSF、DFF为未压缩编码模式，音乐文件较大，通常为100M---5G。DST为DSD的压缩格式，但很少见，相对于未压缩的DSD，压缩比为1：5，和WAV文件大小差不多。
三、采样精度、频率决定了码流与文件大小不同
1、在于采样精度、频率或码流不一样。
超高品质音乐一般为无损格式，码率在500kbps以上；高品质音乐一般是320kbps，一般只有用音响才能听出区别；标准音质是128kbps的；普通音质是112kbps以下。
码流 = 采样频率 * 精度 *声道数
2、单个文件大小不一样。
普通音乐 *.mp3（2~4MB）标准音乐 *.mp3（4~6MB）高品质音乐*.mp3(8~11MB)无损音乐 *.ape(18~22MB)无损音乐 *.flac(27~32MB)无损音乐*.wav(50~200MB)无损音乐*.dff(100~3GB)无损音乐*.dsf(400~5GB)
音乐文件大小 = 采样率 * 位深 *声道数* 时长 / 8
关于音源的音质标准划分通常用数码率来衡量音质：取样频率越高、量化比特数（采样深度）越大、比特率（码率）越大、声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。业界公认的声音质量老标准分为4级：
NO.01、激光唱盘CD质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；音频标准为44.1～192kHz取样，16～32bit量化，标准码率705.6KBps（立体声PCM格式为1411.2KBps）。
NO02、调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；音频标准为22.05kHz（24KHz）取样，16bit量化，码率352Kbps。
NO03、调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz； 音频标准为16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。
NO04、电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。音频标准为8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。
可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。
各个时代的信号源的音质最低标准 信号源记录我们已经历了纯物理记录、电模拟（ANALOG）和数字记录三大阶段，这里说说各时期信号的音质量化后的水平。音频质量由码率大小决定，码率=采样频率*采样精度（位数）*声道数
一、纯物理记录（1850-1900）：最早的音乐记录形式，依赖机械振动直接刻写，如留声机的蜡筒唱片、早期的胶木唱片（78转），无电信号参与，属于纯物理记录。音质温暖自然古味浓，没有量化失真。如果从现代评价量化是信噪比低、频响窄、动态小，唱片易磨损。如果非要量化的话，码流约为16Kbps。
二、电磁模拟记录（1900-1980）：以连续变化的电信号记录声音，是“模拟时代”的核心。
1、TEL：信号频宽为200Hz~3400Hz。如量化约为8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。（1878）
2、WR：信号频宽为100Hz~7000Hz。如量化约为8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。（1898）
3、AM：信号频宽为500Hz~5000Hz。如量化约为8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。（1906）
4、TAP：信号频宽为30Hz~15000Hz。如量化约为16kHz取样，8bit量化，码率128Kbps。（1935）
5、R2R：信号频宽为30Hz~22000Hz。如量化约为192kHz取样，24bit量化，码率9216Kbps。（1935）
6、FM：信号频宽为50Hz~15000Hz。如量化约为22kHz取样，8bit量化，码率192Kbps。（1941）
7、LP：信号频宽为20Hz~22000Hz。如量化约为192kHz取样，24bit量化，码率9216Kbps。（1948）
三、数字记录（1980---）：将声音转换成二进制数字信号存储，形态不断迭代。包括CD唱片（早期数字载体）、数字音频文件（MP3、WAV、FLAC等）、硬盘/云端存储，以及当下主流的流媒体音乐（本质是数字信号的实时传输）。
1、CD：信号频响为20Hz~22000Hz。采样频率44.1kHz，精度16bit，码率1411Kbps。（1982）
2、DAT：信号频响为2Hz~22000Hz。采样频率50.4KHz，精度16bit，码率1608Kbps。（1987）
3、MD：压缩比（有损压缩）分别是1:5和1:10，音质稍低于CD音质，码率为282Kbps。（1992）
4、DCC：信号频响为20Hz~20000Hz。采样频率44.1KHz，精度16bit，码率1411Kbps。（1992）
5、MP3：信号频响为20Hz~18000Hz。采样频率44.1KHz，精度16bit，有损压缩后码率320Kbps。1991年同期出现的WAV，1992年的HDCD则为无压缩。（HDCD的音频标准为96KHz（192KHz、384KHz、768KHz）取样，24bit（32bit、64bit）量化）。直到2000年的APE（码率800-1000Kbps，采样频率8-48KHz）、2001年FLAC（码率1000-1200Kbps，采样频率8-48KHz）出现才有了无损压缩)。
6、DTS-A：信号频响为20Hz~20000Hz，DTS-A的音频标准为6.1或7.1，采样频率8--96KHz，精度16、20、24bit。（1988）
7、DVD-A：信号频响为20Hz~20000Hz，DVD-A的音频标准为六声道96KHz，24bit；两声道192KHz，24bit。（1999）
8、DSD：采样频率2822.4KHz、5644.8KHz、11.2896MHz、22.5792MHz，精度1bit，是目前音质最好的音乐编码方式。（1999）
9、DXD：釆样频率352.8khz，精度24bit，码率为8.4672MB/S，相当于标准CD的12倍，相当于DSD64的3倍。DXD为超级PCM，主要用于解决DSD编辑困难的问题，在专业音乐制作母带应用较多。（2004）
10、DOP：其采样频率和精度与DSD相同，是一种以软解模式来获得DSD音质的DA转换方式，其全称是DSD over PCM 。将DSD数据封装在PCM数据流中，通过PCM（脉冲编码调制）数据流传输，使得DSD音频可以在不支持原生DSD传输的设备上播放，允许播放器或解码器处理DSD格式的音频数据。（2012）
11、MQA：是一种高解析音频编码技术，它采用独特的折叠技术将母带完整信息有效打包，具有MQA解码功能的设备或应用程序可以将信息完全“展开”，呈现原始母带的音质。MQA流媒体的卖点在于一定是提供母带级品质音源，结合加密技术和会员制实现在线播放，但不能下载和任意传播，让拥有母带版权的唱片公司实现持续盈利。MQA折叠的原始音频文件可以都是母带级高解析度的音频文件，常见的采样率和位深组合有24bit/96kHz、24bit/192kHz、24bit/352.8kHz、32bit/384kHz，也有更高解析度的64bit/192kHz、64bit/384kHz、64bit/768kHz等 ,就算没展开的MQA文件也是24bit/44.1kHz，也比普通CD码率高。编码后的数据是兼容PCM的，所以可以用各种无损格式来封装，包括WAV、APE、FLAC、ALAC/M4A等 。（2014）
12、MQS:是一种高清音频格式，全称为Mastering Quality Sound，意为录音棚级别无损音乐 。它通常采用Flac格式存储，采样率为24bit/96kHz或24bit/192kHz级别，能最大程度保留歌曲最原始的信息，属于Hi - Fi高保真格式 。MQS由韩国公司艾利和提出，随着Astell&Kern便携Hi - Fi无损音乐播放器AK100发布而陆续被曝光，2014年5月24日的线下活动中，Astell&Kern公司介绍了这种新的音乐模式 。
注：
1、DSD是索尼和飞利浦公司1996年开发的录音数码格式，是SACD碟片的调制方式，是未压缩编码模式，数字文件后缀名.dff\.dsf\dst。DSD编码分为原生DSD64、DSD128、DSD256、DSD512四种码率，也就是CD码率64倍、128倍、256倍、512倍。以DSD64最为常见，码率在2.85MHZ dff是飞利浦开发的格式，dsf是索尼开发的格式，后者方便分割文件保存，id3信息可修改，方便操作。而DSD的DSF、DFF相当于CDA碟片中未压缩的WAV格式，而DSD的DST是对DSF\DFF进行无损压缩的编码格式，相当于FLAC/APE对CDA中的数据的无损压缩。
2、DXD是Digital eXtreme Definition的缩写，是PCM信号里高质量无损音频格式，通常采用24位量化深度和352.8kHz采样率，其数据传输率达到8.4672Mb/s，是CD采样率的8倍，能提供比CD更佳的分析力和动态。主要用于DSD（SACD）录音的母带制作流程。由于DSD所采用的1bit直流编码无法直接编辑，母带工程师倾向于使用DXD作为DSD的替代文件对录音动态、均衡及其他效果做最终调校。DXD的动态范围理论值超过150dB，远超CD的96dB，能精准还原交响乐、摇滚等大动态音乐中的细微变化。它支持0–192kHz频率响应，显著减少传统PCM格式的“砖墙效应”失真，提升高频平滑度。DXD格式的音乐通常采用WAV或FLAC的档案进行“封装”。DXD的码流介于DSD128和256之间。
3、DXD与SACD分属两大阵营（PCM和DSD），音质极好且各有千秋。DSD的声音通常被描述为高频更自然细腻，低频扎实深沉，动态范围广，音乐强弱对比更明显，空间感和乐器分离度出色，表现力更接近现场 。DXD是PCM信号中音质较好的，但DXD音质仅可以与DSD64一分高下，但体积还要偏大些。论音质，声音的通透程度和层次的干净程度较好，对于一些音乐类型，如钢琴、中频厚实、动态相对较大的音乐，DxD比DSD有更低的噪音频谱，DⅩD的表现动态明显更好，声音扎实稳健 ，在多声道录音和混音时优势更明显，且更易于编辑，因为DSD的1bit运作方式极不适合音乐编辑，多数要转换为DxD这种PCM格式来制作，可大大减少DSD转换时会产生的20kHz以上高频噪声，保留更佳音质，常被当作数码母带级别。但对于广大音乐爱好者，性价比最高的仍然是DSD音频，MQA和DOP可以理解为DXD和SACD的压缩版，用更小空间和更少的钱去享受更高品质的音乐。
4、DSD格式在Hi-res音乐阵营里资源丰富，而目前PCM阵营中96/24和192/24码率为主流，DXD资源较多，为唱片公司的可编辑母带，流通极少，192/64bit信号（相当于DSD256）也较多，768/32bit（相当于DSD512）、768/64bit（相当于DSD1024）更是未见过。
各种音频传输方式的参数
小贴士
1、IIS、I2S是同一种音频传输协议的不同写法（I2S为规范写法，IIS是常见误写），核心用于设备内部/近距离的纯音频传输；而HDMI是设备间远距离的音视频同步传输标准，二者在传输内容、应用场景和技术定位上有本质区别。
2、传输带宽决定了最高码流的上限，最高码流则是在带宽限制内，具体业务能达到的最大数据传输速率。码流反作用于带宽的利用效率，当多个业务同时传输时，所有业务的“实时码流总和”不能超过设备的传输带宽。
因视频设备换代而消失的几种音频LD：信号频响为20Hz~22000Hz。采样频率44.1kHz，精度16bit，码率1411Kbps。但早期为模拟（1980）
miniDV的音频标准为32KHz取样，16bit量化。（1996）
DVD、DTV的音频标准为48KHz取样，16bit量化。（1996）
何为Hi-res音频Hi-res音频简称Hi-Res Audio，指的是具有更高采样率和/或位深度（采样精度、采样深度）的音频文件，旨在提供比标准CD质量更优质的音频体验。采样率通常高于44.1kHz，常见的有96kHz、192kHz、384kHz、768kHz等，允许捕捉更宽广的频率范围。采样深度通常为24位，更高的有32位、64位，与16位相比，能够记录更精细的动态范围和更丰富的音量变化。
小贴士："H-res"通常是（High Resolution）的缩写，它在不同的上下文中可能有不同的含义，常指高清晰度、高分辨率、高解析力、高解像度的意思。
什么是HDCDHDCD的英文全称是High Definition Compatible Digital，中文意思是高分辨率CD。为了改善传统CD的声音干冷、粗糙、数码味重的缺陷，使其高度兼容，并在音质上有所突破，1995年美国太平洋微音公司引进了HDCD的一种新的录播技术，并获得专利保护。早期以88.1kHz的采样频率对模拟信号进行采样，经过后期发展，采样频率和采样深度分别出现了96kHz、192kHz、352kHz、384kHz、768kHz和24bit、32bit、64bit。明显减少了CD录制时增加的失真和信号损失，可以听到比传统CD更多的细节。体现具体的听觉就是更强的解析力、更宽的声场、更清晰细腻的音质、更加自然逼真的音色、更高的信噪比、更宽广的动态范围、更舒服感觉。尽管有上述优点，HDCD的一个很大的缺点是，如果你想播放HDCD光盘，CD播放机必须配备HDCD独有的解码功能。
什么是SACD?SACD是SACDSuper Audio CD的缩写，是超级音频光盘系统，是索尼和飞利浦在1999年联合推出的新数字音频格式。它不是CD格式，而类似DVD光盘，SACD容量与DVD-Audio相同，均为4.7GB，播放时需使用SACD专用的播放设备。SACD是取代传统CD的最具震撼性数码科技革命产品，由DSD系统录制，取样频率分别比CD高64倍、128倍、256倍、512倍。其DSD(Direct Stream Digita)作为一种全新的革命性数码制式和存储技术，能有效地将母带所有的歇据都容纳下来，且保存能力比起现在所有的母带更长久更稳定。
DSD64的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率 44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍（最小约为160M左右）。理论上可以把频响范围扩展至0Hz-400kHz，这就大大超越传统CD的20 kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的"噪声整形电路"可进一步把可闻频带（0 ~ 20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上。当还原为模拟音频信号重播时，所还原的波型与原先音乐的模拟波型几乎毫无二致，比CD（44.1KHz/16bit）或DVD Audio（96KHz/24bit）的波型更为完整。SACD同时融汇了黑胶唱片的容量大与传统CD体积小的优势，更能实现多声道兼容，让声响更具空间感、立体感，层次更丰富，保真效果更出色，能最大限度地做到非常接近录音室的效果，所以SACD被称为能把录音室声音带回家。
什么是XRCD?XRCD，即Extended Resolution CD，意思是展宽分辨率CD，可以说是完美的16位，不需要任何附加设备，在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。在完全一样的音响系统上，XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉滑的质感等方面，要胜过原版CD。好透明的声音、好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象，原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间，XRCD如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。
LPCD - Long Play Compact DiscLPCD母带制作应用雨果自行开发的音频处理系统，把原仿真母带用最高精度格式转成数码格式；把原数码母带升频至现有最高精度数码格式，并仿真化处理，之后在高精度格式化的数码系统里精细微调母带的能量密度感、动态、频宽等，最后才转成CD格式16Bit/44.1KHz。在数码处理的过程中，整个系统工作在高纯度的电源和军用级高精度的数码时钟下，并且运用自主开发的抗振设备对各个组件进行严格的抗振，确保处理过程真正的零失真。
什么是HQCD?1、HQCD的碟片采用制造液晶荧幕的聚碳酸酯(Polycarbonat(注塑，碟片反射膜采用了比-般铝更耐热、耐光的银合金反射涂层，籍使音乐信号的解像度、透明度及感知度显著提升，致使音色可更细腻的传达，令听众有如身在现场，得以享受最接近音源回放的体验。
2、顾名思义，HQCD是一种品质高于普通CD的新产品，由日本最大的光盘生产企业一Memory Tech株式会社开发并注册了的专利。HQCD的碟片用制造液晶屏用的导光板的原材料，注塑成型更精确，从而使数字信号的记录更准确。同时，它的碟面涂层选用银合金，大大改善了碟片的反射率，使音质更接近原声。3、HQCDⅡ使用了耐用、耐热、耐光的特殊合金作为反射层。
4、 UHQCD（Ultimate Hi Quality CD）则采用了特殊合金和感光聚合物技术，以实现更高质量的音质。
小贴士：一般标准光盘反射膜为厚度40--70nm的金属铝，需长期保存的光盘反射膜为24--30nm的金，对反射率要求高的光盘采用银或银合金，极少数采用铜反射膜。
5、AQCD - Analog Quality Compact Disc
AQCD技术的英文全称是Analog Quality Compact Disc (紫银合金AQCD)，它是一种全新的制造光盘方式，采用特别研发的紫色基片，以更耐热、耐光的银合金取代传统的铝质反射涂层，通过日本MemoryTech公司的独家专利技术印制，减少了数字CD光盘的误差，提高了音频重播的精确度，无论现场感、平衡度与细节表现都有了很大的改善，音效表现明显优胜普通CD。
什么是1：1母带直刻？所谓1：1母带直刻盘，就好比普通CD是经过母带处理----玻璃母盘---父盘---母盘----工盘----CD的过程，而1：1母带直刻就只有母带处理---CD。因此这两者差别很大，所以就算使用一般的器材，大家也能听出其中的差别。
所以一张1:1母带直刻盘，如果按一般发烧唱片去评定它，可以说缺点和优点一样突出，优点可以总结为保真，缺点是除了价格高之外也可以总结为太保真了，保真到演奏中的瑕疵、录音现场的细小环境声都一览无遗，当然这也就是该碟的特点，朋友们如有机会多听几张相同的1：1直刻盘应该会发现基本没有完全相同的两张，这也许就是她的收藏价值所在吧。
数码母带是直接从录音母带转化而来，数码母带信号的要求：
1、采样频率是CD的2倍及以上；2、采样深度是24Bit及以上；3、无损压缩格式或不压缩；4、兼容性：能在音频工作站进行制作和编辑，允许进行音质调整和处理；5、符合专业标准：在专业设备上播放能达到最佳效果。
关于高中低频的划分人耳感知声音的频率范围是20Hz～20000Hz。我们把可听声按倍频关系分为3份，确定低、中、高音频段。即：
低音频段20Hz～160Hz（3个倍频）
中音频段160Hz～2500Hz（4个倍频）
高音频段2500Hz～20000Hz（3个倍频）
常规临床常规听力检测和助听器频响测试的频率范围主要是125Hz～8000Hz，通常称1500 Hz以上频率为高频，以下频率为低频。
音乐欣赏的三个阶段：官能的愉悦；感情的共鸣与灵魂的升华；理智的欣赏：懂得音乐的各种表现手法与创作思维。1、官能欣赏：不需要任何的思考，即使是心不在焉地沉浸于音乐之中，音乐的魅力也会把我们带入无意识而又诱人的心境之中去。
2、感情欣赏：表达的形式可以多种多样，不拘一格。对于语言表达能力不强的听音人，可以循循善诱，或者让他们采用其他方式表达自己对作品情感的认识和理解，以及作品表达出什么样的情感。不同的音乐作品，表达了安详或洋溢、懊悔或胜利、愤怒或者喜悦等各种各样的情感。
3、理智欣赏：需要一定的音乐理论基础和修养。反复倾听音乐之后，听者直接接受音乐的感染，打破了音乐的神秘感，能听得懂音乐。当听音人能辨出不同音色的乐器时，一定好有成就感。
音乐欣赏的提高不是一蹴而就的，而是要经过一个由表及里，由浅入深的发展过程：感知外部音响→开展想象联想→得到情感共鸣→理解认识。